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陶笛知识专辑

个人陶笛练习心得:强与弱的处理(转自子雷博客)

2015-11-20 16:39:06 嘉兴风雅乐器制造有限公司 阅读

    在演奏中,强与弱的处理决定了整首作品的起伏度 “没有弱就不会表现出强” 这是10几岁和父亲学竹笛时,父亲经常给予的提醒,确实,一首韵味十足的作品,其细腻的强弱处理是必须必备的。8 b, k- a8 c& Y9 W- k% }


       音准"是演奏的根本,"音准、音色、音量"是一个演奏者从初学就必须为之努力的,竹笛的演奏口型、口风、气流击点对音准都会产生影响,和竹笛比较,竹笛的风门控制,嘴劲的合理运用是陶笛不具备的,那怎么可以做到“强而不高、弱而不低,强而不噪、弱而不虚”呢?如果仅仅是在气息上控制收缩是不行的!可以试一下,随便吹出一个长音,在10秒内完成由极弱到极强,再由极强到极弱,会发现在完成强弱的同时,音准出现了极大的问题!也就是气息强音就高,弱下来音又低了,解决这样的问题,还是有其陶笛独特的办法的。



      12孔陶笛半音的演奏是有其固定的指法的,同时也可以运用竹笛等民族乐器的半孔控制方法,这个“强而不高、弱而不低,强而不噪、弱而不虚”的解决方法就是取自这里,当然,按半孔是不行的。要根据强弱的需要,在控制好音准的同时,一点点的控制开孔或按孔的尺度。比如吹中音C调陶笛5这个音,在一口气10秒内由极弱到极强,再由极强到极弱的运行中,首先要极弱,必须把吹奏气量缩小,把按5音的无名指,在保证音准的情况下向音孔的左或者右挪动相对的尺度(本人采用向左),有时甚至全部抬起,才能达到极弱的效果,随着气量一点点加大,向强运行的过程中,无名指要配合音准的需要,一点点的把按孔按住,在完成极强的过程中,也要相应的把右手的食指(也就是4这个音)向左或者右挪动,动多少,速度快慢要根据音准的需要。吹奏不同的音,挪动相应的音孔,音的孔位不同,也可以采用挪动其它音孔来完成,重要的是音准,这样,这个强与弱的表现就完成了。

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      诚然,要想完成这个强弱交替的过程,乐器的耐压性也是必须面对的问题!